在部分现实题材剧中,虽然运用了现实主义手法,却没有符合传播平台特点去讲故事,影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多,和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋,带有实验性,对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”,在还原生活本质和案件真相时,过于导向了“纪实性”,造成叙事的缓慢,这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距,阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足,虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力,但对原著的改编还是显得有些拘谨,导致叙事上有些滞涩,缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则,但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果,颇为可惜,也值得思考。
从这部剧可以看出,当下的部分家庭剧已经在开始“微短剧”化,将大量篇幅放在男女如何出轨的具体细节上,通过情节画面的强刺激来迎合受众,和那些占据巨大流量的社会热点新闻相似。也就是说,创作者依然是浅层次地营造一种被欺压后爆发式的“爽感”,脱离了家庭剧本应承担的文化责任。我们有必要在这种情节上如此着墨吗?难道把注意力及早放到女主角逐步找到自我的过程不更好吗?在当下急速变化的时代,有很多值得探讨的新的婚姻问题,但作品却只是展现一种陈旧的关系。
从市场的角度来看,作为暑期档的超强“定海神针”之一,势必会对整个档期有重要的助推作用。从内容的角度来看,影片相比第一部的全方位升级,也会给观众们带来更多的吸引和关注。而从整个行业的角度来看,《巨齿鲨》系列也为电影文化的交流互鉴,以及类型片的不断探索提供了重要的参考意义。
但《热烈》诠释了:有岳云鹏,依旧是佳作,《热烈》前期的笑点,全靠岳云鹏来输出,让人捧腹不禁。
·从2012年起,长达8年多的时间里,杰夫坚持每天都去迪士尼乐园游玩,风雨不误,原本计划目标3000天,不过因为疫情稍微耽搁了几天,终于在近日达成了这项伟业,杰夫还谈到了自己的游园花费,由于购置了年卡,平均每天包括停车费在内大约花费3.5美元,听起来还不错。
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